KölnKlavier: Manuskripte W. Lempfrid

Warum diese Töne?

Skandal und Provokation in der Musik

(7) Anmerkungen

1. Ludwig Karpath; in: Signale für die musikalische Welt, Berlin, 6. Januar 1909.
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2. Arbeiter-Zeitung, Wien, 2. Januar 1909.
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3. Signale für die musikalische Welt, Berlin, 14. Februar 1861.
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4. Signale für die musikalische Welt, Berlin, 3. März 1861.
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5. Zit. nach Carl Fr. Glasenapp: Das Leben Richard Wagners, Leipzig 4/1905, Bd. 3, S. 304.
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6. Malvida von Meysenbug: Memoiren einer Idealistin, o.J., Bd. 1, S. 287.
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7. ebd., S. 289.
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8. Le Constitutionel, Paris, 18. März 1861.
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9. Jean Cocteau: Hahn und Harlekin. München o.J., S. 50.
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10. Die folgenden Zitate nach: Theo Hirsbrunner, Igor Strawinksy in Paris. Laaber 1982. S. 17.
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11. Jean Cocteau, a.a.O.
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12. Max Chop; in: Signale für die musikalische Welt, Berlin, 16. Januar 1924.
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13. George Antheil: Enfant terrible der Musik. Berlin 1960. S. 15.
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14. ebd. S. 11f.
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15. ebd. S. 200f.
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16. Sylvia Beach: Shakespeare and Company. Frankfurt/Main 1982, S. 141.
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17. Vgl. zum Folgenden Annette Wangenheim: Béla Bartók. Der Wunderbare Mandarin. Von der Pantomime zum Tanztheater. Köln 1985, S. 79-102.
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18. zit. nach György Kroó: Bartók Handbuch, Wien 1974, S. 98.
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19. Kölner Tageblatt, 29. November 1926.
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20. Berliner Lokalanzeiger, 30. November 1926.
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21. Rheinisch-Westfälische Zeitung, 29. November 1926.
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22. Kölner Tageblatt, 22. Dezember 1926.
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23. Hans Werner Henze: Musik als Akt der Verzweiflung (1968); in: Hans Werner Henze: Schriften und Gespräche 1955-1979, Berlin 1981, S. 122f.]
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24. SPIEGEL, 9. Dezember 1968, S. 182.
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25. Ernst Schnabel: Das Floß der Medusa. München 1969. S. 48.
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