KölnKlavier: Sammlung historischer Quellentexte

Quantz: Anweisung

Inhalt

Die Ausgabe Berlin 1752 enthält kein Inhaltsverzeichnis. Das Verzeichnis wurde zusammengestellt nach den Kapitelüberschriften.

[Widmung]
[Vorrede]
Einleitung	Von den Eigenschaften, die von einem, der sich der Musik widmen will, erfodert werden.
Kap. 1	Kurze Historie und Beschreibung der Flöte traversiere.		§. 1-19
Kap. 2	Von der Haltung der Flöte, und Setzung der Finger.		§. 1-9
Kap. 3	Von der Fingerordnung oder Application, und der Tonleiter oder Scala der Flöte.		§. 1-12
Kap. 4	Von dem Ansatze, (Embouchure.)		§. 1-26
Kap. 5	Von den Noten, ihrer Geltung, dem Tacte, den Pausen, und den übrigen musikalischen Zeichen.		§. 1-27
Kap. 6	Vom Gebrauche der Zunge, bey dem Blasen auf der Flöte.		§. 1-2
	Abs. I	Vom Gebrauche der Zunge mit der Sylbe: ti oder di.	§. 1-13
	Abs. II	Vom Gebrauche der Zunge mit dem Wörtchen: tiri.	§. 1-9
	Abs. III	Vom Gebrauche der Zunge mit dem Wörtchen: did'll, oder der sogenannten Doppelzunge.	§. 1-16
	Anhang	Einige Bemerkungen zum Gebrauche des Hoboe, und des Bassons.	§. 1-6
Kap. 7	Vom Atemholen, bey Ausübung der Flöte.		§. 1-10
Kap. 8	Von den Vorschlägen, und den dazu gehörigen kleinen wesentlichen Manieren. Die Abzug genannten Vorschläge Durchgehende Vorschläge Notenbeispiele zur Verzierungslehre Halber Triller, Pincé, Doppelschlag, Battements		§. 1-19
Kap. 9	Von den Trillern. Bockstriller (ist zu vermeiden) Terzentriller Nachschlag		§. 1-13
Kap. 10	Was ein Anfänger, bey seiner besondern Uebung, zu beobachten hat. Übungsstoff Art des Übens Geschmacksbildung sonstige Ratschläge		§. 1-23
Kap. 11	Vom guten Vortrage im Singen und Spielen überhaupt. Vergleich der Musik mit der Rede Merkmale des guten Vortrags Kennzeichen der musikalischen Affekte Darstellung der Affekte		§. 1-21
Kap. 12	Von der Art das Allegro zu spielen. Charakter des Allegros Zeitmaß Die Affekte im Allgro Vorschläge und willkürliche Veränderungen		§. 1-27
Kap. 13	Von den willkührlichen Veränderungen über die simpeln Intervalle. Unterschied zwischen italienischer und französischer Spielart Intervalltabelle Regeln Ausführliche Verzierungstabellen		§. 1-44
Kap. 14	Von der Art das Adagio zu spielen. Der französische Geschmack Charakteristik der Tonarten Die Affekte im Adagio Der Vortrag des Adagio Die Dynamik des Vortrags		§. 1-43
Kap. 15	Von den Cadenzen. Erklärung und Herkunft der Kadenzen Über den Mißbrauch der Kadenzen Stimmige Kadenzen und deren geschmackvolle Bildung Zweistimmige Kadenzen Die "halbe" Kadenz Fermaten und Schlußtriller bei Kadenzen		§. 1-36
Kap. 16	Was ein Flötenist zu beobachten hat, wenn er in öffentlichen Musiken spielet. Über das richtige Einstimmen Das Betragen des Solisten Aufführungsorte Der Zuhörer Ratschläge zum öffentlichen Vortrag		§. 1-33
Kap. 17	Von den Pflichten derer, welche accompagniren, oder die einer concertirenden Stimme zugeselleten Begleitungs= oder Ripienstimmen ausführen.
	[Vorrede: Kurze Betrachtung über den zustand der gegenwärtigen Musik]		§. 1-6
	Abs. I	Von den Eigenschaften eines Anführers der Musik. Über die Wahl des Anführers Dessen erforderliche Kenntnisse Seine Pflichten dem Orchester gegenüber Die Aufstellung des Orchesters Besetzung	§. 1-18
	Abs. II	Von den Ripien=Violinisten insbesondere. Der Bogenstrich Gebundene und gestoßene Noten Anwendung im Adagio und Allegro Vortrag der gebrochenen Akkorde und der Manieren Vortrag einzelner Charakterstücke Das Staccato Dynamik des Vortrags Der Dämpfer Das Pizzicato Lagenspiel Art der Begleitung	§. 1-35
	Abs. III	Von dem Bratschisten insbesondere. Was von einem tüchtigen Bratschisten verlangt wird Über die Art des Spiels in mehrstimmigen Stücken	§. 1-17
	Abs. IV	Von dem Violoncellisten insbesondere. Kunstfertigkeit und Pflichten des Violoncellisten Die richtige Ausführung gewisser Baßfiguren Das Solospiel auf dem Violoncello	§. 1-12
	Abs. V	Von dem Contraviolonisten insbesondere. Die Wahl des Instruments (Bünde, Saiten) Bogenstrich und Applikatur Über den Vortrag	§. 1-8
	Abs. VI	Von dem Clavieristen insbesondere. Über die Ausführung des Generalbasses Der Generalbaß bei vollstimmigen Stücken Dynamischer Vortrag und Ausdruck Vortrag der Dissonanzen Pianoforte und Clavizymbel Feinheiten der Generalbaßbegleitung Diskretion des Generalbaßspielers Weitere Begleitregeln Begleitung des Rezitativs	§. 1-33
	Abs. VII	Von den Pflichten welche alle begleitenden Instrumentisten überhaupt in Acht zu nehmen haben. Einstimmung der Instrumente Chor- und Kammerton Intonation der Streichinstrumente Der geschmackvolle Orchestervortrag Subordination der Orchestermitglieder Deren gemeinsame Pflichten (Tonstärke) Orchester und Solist Das Unisono Vortrag der Fuge Das angemessene Zeitmaß Zeitmaß und Pulsschlag Verschiedene Tempoangaben Tempoangaben für französische Charaktersätze Begleitung des Rezitativs Komponist und Interpret	§. 1-60
Kap. 18	Wie ein Musikus und eine Musik zu beurtheilen sey. Ehrlichkeit und Vorsicht im Urteil Der gute Geschmack Richtiges und falsches Urteil Der "vollkommene" Tonkünstler Kennzeichen einer guten Komposition Die Kirchenmusik Die Oper Richtige Deklamation Die Arie Unterschied zwischen Kirchen-, Opern- und Kammermusik Die Instrumentalmusik Concerto grosso und Concerto da camera Das Instrumentalkonzert Vorschriften für den Bau einzelner Sätze Die Ouvertüre Die italienische Sinfonie Das Quatuor Das Trio Die Solosonate Über Geschmacksunterschiede Historischer Rückblick Der italienische Geschmack Der lombardische Geschmack (Torelli, Corelli, Albinoni, Vivaldi) Tartini Italienische Instrumentisten Italienischer Kompositionsstil Instrumentalspiel und Gesang der Franzosen Französischer Opernstil Vergleich zwischen italienischer und französischer Oper Schätzung und Vrbreitung der italiensichen Oper Französischer und italienischer Stil Die deutsche Musik a) Vokalmusik b) Instrumentalmusik Historisches zur deutschen Musik Deutsche Klavier- und Orgelkunst Anfänge des "deutschen" Geschmacks Charakteristik des "deutschen" Geschmacks Ausblick		§. 1-89

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