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KölnKlavier · Themen
Inhaltsverzeichnis Manuskriptsammlung Übersicht Dieser Beitrag ist erstmals erschienen in:
Die Befreiung der Musik. Eine Einführung in die Musik des 20. Jahrhunderts. Hrsg. von F. X. Ohnesorg. Köln (MusikTriennale/Lübbe) 1994. S. 119-131.

Warum diese Töne?

Skandal und Provokation in der Musik

(7) Anmerkungen

  1. Ludwig Karpath; in: Signale für die musikalische Welt, Berlin, 6. Januar 1909.
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  2. Arbeiter-Zeitung, Wien, 2. Januar 1909.
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  3. Signale für die musikalische Welt, Berlin, 14. Februar 1861.
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  4. Signale für die musikalische Welt, Berlin, 3. März 1861.
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  5. Zit. nach Carl Fr. Glasenapp: Das Leben Richard Wagners, Leipzig 4/1905, Bd. 3, S. 304.
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  6. Malvida von Meysenbug: Memoiren einer Idealistin, o.J., Bd. 1, S. 287.
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  7. ebd., S. 289.
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  8. Le Constitutionel, Paris, 18. März 1861.
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  9. Jean Cocteau: Hahn und Harlekin. München o.J., S. 50.
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  10. Die folgenden Zitate nach: Theo Hirsbrunner, Igor Strawinksy in Paris. Laaber 1982. S. 17.
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  11. Jean Cocteau, a.a.O.
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  12. Max Chop; in: Signale für die musikalische Welt, Berlin, 16. Januar 1924.
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  13. George Antheil: Enfant terrible der Musik. Berlin 1960. S. 15.
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  14. ebd. S. 11f.
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  15. ebd. S. 200f.
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  16. Sylvia Beach: Shakespeare and Company. Frankfurt/Main 1982, S. 141.
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  17. Vgl. zum Folgenden Annette Wangenheim: Béla Bartók. Der Wunderbare Mandarin. Von der Pantomime zum Tanztheater. Köln 1985, S. 79-102.
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  18. zit. nach György Kroó: Bartók Handbuch, Wien 1974, S. 98.
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  19. Kölner Tageblatt, 29. November 1926.
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  20. Berliner Lokalanzeiger, 30. November 1926.
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  21. Rheinisch-Westfälische Zeitung, 29. November 1926.
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  22. Kölner Tageblatt, 22. Dezember 1926.
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  23. Hans Werner Henze: Musik als Akt der Verzweiflung (1968); in: Hans Werner Henze: Schriften und Gespräche 1955-1979, Berlin 1981, S. 122f.]
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  24. SPIEGEL, 9. Dezember 1968, S. 182.
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  25. Ernst Schnabel: Das Floß der Medusa. München 1969. S. 48.
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